28.08.2020 20:16
29.08.2020-V Всероссийская акция «Ночь кино-2020». #ночькинокубань,#деньроссийскогокино,#кинонакубани. "Леонид Гайдай - как военный разведчик стал великим режиссёром"-тематический пост.
Все мы знает Леонида Гайдая и его фильмы, но мало кто знает, в чём корень его таланта, кем он вдохновлялся и как стал самым известным советским комедийным режиссёром? Что же оказало на него влияние и как он пришёл к комедии, с чем ему пришлось столкнуться ? О нелёгкой судьбе мастера и его творческом пути мы вам сегодня подробно расскажем.
Леонид Гайдай родился 30 января 1923. Он был третьим и самым младшим ребенком в семье. В начале его биография складывалась вполне обычно. В 1941 году попал в ряды монгольской армии. С приходом войны парня отправили на Калининский фронт. Изучал в школы немецкий язык, его определили в разведку. В результате во время одного из рейдов сержант Леонид Гайдай подорвался на мине. Ему дали вторую группу инвалидности и комиссовали сразу же. Так завершилась, едва начавшись, военная карьера будущего комедиографа. По окончании войны Гайдай решил податься в артисты, хотя с детства имел дефект речи (не произносил буквы «р» и «л»). Однако его приняли в театральную студию при Иркутском областном драмтеатре, которую в 1947 он удачно закончил. Затем в течение нескольких лет он играл в местном театре. Кстати, роли ему доставались вовсе не эпизодические: играл Соленого в «Трех сестрах», Ивана Земнухова в «Молодой гвардии», Винченцио в «Укрощение строптивой» и другие. Для развития таланта, маленького города Иркутск было мало, а потому в 1949 году он приехал в Москву, где поступил на режиссерский факультет ВГИКа. На одном курсе с Гайдаем училась молодая студентка Нина Гребенщикова с которой они 1 ноября и поженились.
А вы узнали из какого фильма этот кадр? Напишите в комментариях.
Еще будучи студентом, Гайдай понравился тогдашнему метру Советского кино И. Пырьев (жена Гайдая снялась у него в своей первой картине «Испытание верности», поэтому, когда обучение во ВГИКе закончилось, мэтр предложил молодому режиссеру два варианта: пойти помощником к Э. Рязанову (тот готовился снимать «Карнавальнау ночь») или к театральному режиссеру А. Гончарову. Гайдай выбрал другой. Именно с ним они приступили к съемкам фильма по драме Короленко «Долгий путь». Через два года на экраны вышла сатирическая картина «Жених с того света », которая едва не сломала режиссеру карьеру: после редактирования и удаления всех неугодных начальству сцен от фильма осталось чуть больше половины. В итоге Гайдаю на два года запретили снимать кино. «Реабилитироваться» помогли съемки идеологически правильного фильма «Трижды воскресший»(1960), о котором впоследствии режиссер предпочитал не вспоминать. А уже через год Гайдай снял короткометражки, которые сделали его знаменитым на весь Союз - «Пес Барбос и необычный кросс» и «Самогонщики». После этих картин практически каждый фильм Гайдая становился всенародно любимым и мгновенно разбирался на цитаты. Творения режиссера пять раз получали кинопремии всесоюзного масштаба, а в 1972 году картина «12 стульев» получила специальный приз «Серебряная сирена» на фестивале советских фильмов в Сорренто (Италия).
Леонид Гайдай за работой.
В некоторых своих картинах Леонид Гайдай появлялся в эпизодических ролях, которые запоминаются. Так, например, в «Бриллиантовой руке» он снялся три раза: в массовке, когда берут интервью у Семена Семеновича, в сцене сна Козодоева, где «сыграл» отрезанную руку главного героя, и в роли пьяного, которого показывают только по бедра. В фильме «На Дерибасовской хорошая погода, или «На Брайтон-Бич опять идут дожди» Гайдай появился в роли пьяного сумасшедшего в желтой рубашке, которого выносят из казино, в а «12 стульях» сыграл архивариуса Варфоломея Коробейникова. Однако во время работы режиссеры начали конфликтовать, и эта ссора приобрела такие масштабы, что съемки остановились. И тогда в это дело вмешалось руководство студии. В результате, Гончарова убрали со съемочной площадки и фильм доснимал Гайдай в паре с другим режиссером -В. Невзоровым. Таким образом, Гайдай стал первым из выпускников своего курса, кто получил самостоятельную работу, да еще и на «Мосфильме». Правда, это была не комедия. Первые блины молодого режиссера не вышли комом, и Гайдая заметили. Более того, его взял под свое крыло еще один метр - Михаил Ромм. Именно он разглядел у начинающего режиссера талант комедиографа и посоветовал ему работать в веселом жанре. В тот период, Ромму позволили создать на «Мосфильме» собственную мастерскую, и именно в ней метр советской режиссуры предложил Гайдаю снять свою первую комедию. Называлась она «Жених с того света», где в главных ролях снялись Р. Плятт и Г. Вицин. Фильм появился в 1957 году. Его судьба оказалась печальной. Содержал элементы сатиры, едко и зло высмеивал бюрократизм. После этого разговора фильм приказали сократить вдвое, и Гайдай почти рыдая, взял в руки ножницы. Мастерскую Ромма закрыли, и он некоторое некоторое время переставал вообще приходить на «Мосфильм».
На съёмках "Ивана Васильевича"
Сначала Гайдай снимал эксцентричные комедии в чаплиновском стиле - без слов, с трюками, динамичной музыкой и карикатурными героями. У Чаплина был один полицейский, а Гайдай придумал сразу трех клоунов - Трус, Балбес и Бывалый, преемников трех богатырей из фольклора. Эта троица - изобретение не советского, а мирового масштаба. И наградил рыжих клоунов харизмой Никулина, Вицина и Моргунова. Когда они наконец заговорили в "Операции" Ы "" и "Кавказской пленнице", стало ясно, что Гайдай - гений языка. Ключевые фильмы Гайдая свободные от какой-либо идеологии, кроме гуманистической: режиссер снимал во время оттепели, мог обеспечить кассу, поэтому по-настоящему больших проблем с цензурой у него не было, а директивы воспевать либо конкретное не поступало. В "Бриллиантовой руке" была сатира на советское нравоучения, но ловкому Гайдаю удалось защитить от редакторов даже ее. Есть еще легенда, будто в титрах "Кавказской пленницы" Трус, Балбес и Бывалый пишут на заборе слово "художественный" с акцентом на первых двух буквах. Тоже в прокат не пошло. Пострадали и некоторые репризы с "Ивана Васильевича". Но больше жалоб на головные фильмы Гайдая не было.
Леонид Гайдай и Александр Демьяненко.
Игра часто велась на грани фола: в "Кавказской пленнице" героиня Натальи Варлей танцевала буржуазный танец твист, чужой советской культуре, бегала в колготках и мужской рубашке - верх провокационного эротизма! В 1965 году Гайдаю простили романтику на грани эротики в "Наваждение". В "Бриллиантовой руке" и вовсе была сцена стриптиза, прелесть которой, кстати, совсем не в обнажении, а в реплике "Не виноватая я!", Заимствованным из "Воскресения" Льва Толстого. Таким образом режиссер расширял аудиторию, способную получать удовольствие от его юмора, - неподготовленный зритель не замечал постмодернизма, а придирчивые интеллектуалы могли наслаждаться индивидуальным подходом. Многие коллеги считали Гайдая мастером "коммерческого" и народного, а не "высокого" искусства. А его чувство комического каждый раз оказывалось гораздо сложнее, чем принято думать. Таким образом Леонид Гайдай прошел большой путь становления своего творчества, в котором большую роль сыграл Михаил Ромм.